WIPO杂志，2011年第4期（8月）

9个突破性想法 保障权利：从剧本到银幕 内容 25912保障权利：从剧本到银幕现代大师面临威胁破解想法思想需要产业，正如产业需要思想。 15 全球创新指数：洞见与趋势 18 玩具总动员与布拉兹：争斗仍在继续 2124承保创新风险新闻 当代大师面临威胁 照片：贾科梅蒂基金会一个蓬勃发展的全球艺术品市场，据估计在2010年价值高达430亿欧元，催生了艺术品赝品流通的惊人增长。随着艺术品商业价值的提升，高价作品的无证复制数量也日益增多进入市场。画廊主和权利人一致认为这一趋势令人深感忧虑。艺术品赝品，即未经授权复制艺术品或其任何部分，损害了视觉艺术家的经济和道德权利，并威胁着公众对博物馆及其他文化遗产保管机构完整性的信任——更不用说当艺术爱好者和收藏家被欺骗，在购买被误认为是真实原创作品时花费了大笔金额所造成的困扰了。 例如，在近期最复杂的骗局之一中，2009年德国警方追回了大约1,200件雕塑——其市场价值超过10亿欧元——这些雕塑是仿照贾科梅蒂标志性风格制作的。2011年4月，斯图加特地区法院不仅以商业欺诈和伪造原始文件对被告提出指控，还根据基金会的意见，以侵犯版权对被告提出指控，这使得该判决成为首例认定原始艺术家为版权侵权受害者的判决。 日益严重的问题 阿尔贝托·贾科梅蒂，《威尼斯女人IX》，1956年，青铜 对于吉科梅蒂基金会（Giacometti Foundation）的主任兼首席策展人维罗妮克·韦辛格（Véronique Wiesinger）而言，假冒艺术品的制作是一个日益严重的问题，已经达到了“工业化”的程度。“如今，我们正看到赝品和伪造品渗入甚至博物馆的收藏中，它们正在破坏观众理解艺术家遗产的方式，”她指出。“采取措施保护未来世代的文化遗产、[促进]对艺术家、他们的作品及其知识产权的尊重，并捍卫艺术爱好者和收藏者的利益，已刻不容缓，”她补充道。“真品艺术所获得的价格反映了文化遗产在社会和文化经济中日益增长的重要性。这些价格所引发的对假冒作品的泛滥，是对真品艺术品市场的扼杀，并玷污了人类的文化遗产，”她指出。韦辛格女士确信，艺术品造假者的唯一兴趣就是获利。“对他们而言，这不过是利用他人的创造性声誉来轻松赚钱的事情，”她说。 尽管音乐和电影的非法复制及其对就业和经济的腐蚀性影响屡屡成为头条新闻，但个人艺术家的困境以及未经授权复制其作品所导致的对其知识产权（IP）权利的威胁却常常被忽视。负责管理20世纪两位创意巨匠——瑞士雕塑家阿尔贝托·贾科梅蒂和西班牙艺术家巴勃罗·毕加索——作品的版权的贾科梅蒂基金会和毕加索继承委员会，近来加大了提高公众对尊重艺术家作品中的经济和道德知识产权必要性的宣传力度。 根据吉科梅蒂基金会的要求，已查获该原作之赝品。 阿尔贝托·贾科梅蒂（1901-1966）和巴勃罗·毕加索（1881-1973）的作品始终保持着顶级的市价。因此，它们经常成为不择手段的骗子觊觎的对象，这些骗子企图利用它们的声誉和人气牟利。在 从知识产权法角度来看，“假冒”一词通常与侵犯注册商标的商品相关，而“盗版”则常用于版权侵权语境——参见世界贸易组织（WTO）《与贸易有关的知识产权协定》第51条（脚注14）。 安妮特·贾科梅蒂奖 为提高公众对艺术家个人困境及权利持有人所面临挑战的认识，吉科梅蒂基金会于2011年启动了首届安妮特·吉科梅蒂奖。该奖项为纪念这位雕塑家妻子的不懈努力、打击赝品而设立，授予了英国伦敦的大英博物馆，用于其名为“伦敦大都会警察局对赝品和伪造品的调查”的展览，该展览于2010年1月至2月展出。该展览展出了被没收的赝品艺术品，这些艺术品若为真品，价值可达400万英镑，它探讨了赝品对当代文化的经济和文化影响。 基金会还向两名学生弗洛里安·哈里贝和卢卡斯·佩里内特颁发了一笔1万欧元的现金奖，以表彰他们拍摄的短片纪录片，该纪录片追踪了一件艺术品的创作过程及其后续的未经授权的复制。 集体管理组织是艺术家最接近的有组织工会的存在，而皮卡索遗产法律事务负责人安德里厄女士指出，这些组织“越来越不适应全球市场，其运作模式基于地域的限制也日益减少”。在她看来，全球假画市场的规模和复杂性需要更全面的知识产权战略。她指出，集体管理组织的“干预范围已大大缩小，严格限制在版权领域”。她说，这些机构通常没有足够的资源来应对耗时且昂贵的打击假画斗争。 他说：“它们是吸血鬼和寄生虫，如果我们不采取行动，它们的工作就会缓慢但肯定地扼杀创造力。” 尽管赝品和伪造品并非新现象，但过去20年间塑造全球艺术市场的诸多因素加剧了这一问题。如今，购买艺术的人比以往任何时候都多——一些评论人士估计，比20世纪90年代多出多达20倍。在金融市场波动之际，艺术成为寻求安全投资的人们寻求庇护之所。随着艺术品价值飙升，人们对艺术的兴趣日益浓厚，一个赝品艺术品平行市场也随之出现。 阿尔贝托·贾科梅蒂，《安妮特》，1960年，布面油画 新技术 数字技术的普及以及传统艺术品（如绘画、素描、雕塑）制作成本的降低，也使得造假者和骗子的进入艺术市场更加容易，他们得以欺骗那些急于购藏的收藏家，让他们购买其仿冒品。 照片：贾科梅蒂基金会这件带有伪造签名的赝品可追溯至20世纪70年代，是根据吉科梅蒂基金会的要求被查获的。 皮卡索遗产管理人安德里女士解释说，毕加索遗产最近的经历促使其制定一种更直接、更全面的管理和保护毕加索遗产的方法。该遗产的主要目标是保护毕加索作为一位伟大艺术家的遗产。艺术家姓名的声誉和知名度如此之高，以至于这需要采取多方面的知识产权策略，同时也关注商标和人格权。遗产不仅正在处理毕加索作品的未经授权复制问题，而且还在采取协同行动，打击未经授权使用艺术家姓名来为产品打品牌。 “数百万件赝品艺术品正在网络环境中流通”，维森格女士解释道。她指出，虽然互联网为客户提供了“寻找和购买各种商品的宝贵工具……但它也创造了在专业和全球范围内匿名销售赝品的方式”。 一件产品上未经授权使用毕加索作品的例子。 对于吉科梅蒂基金会和毕加索继承权而言，几乎没有疑问，互联网早期那种认为内容可以“免费”下载的观念，正在损害艺术家的利益和创造力，并对文化领域构成重大威胁。他们各自都指出，有必要与互联网服务提供商（ISP）和在线拍卖网站密切合作，以识别和开发有效手段，打击艺术品非法复制品的流通。他们指出，当前的做法使得权利人极难有效监控在线艺术品市场，也难以追查假冒艺术品。 毕加索的名字与现代化和独创性密不可分，这些都是社会高度重视的价值观。许多经济运营商，无论其是否合法，都认识到通过将艺术家的名字与他们的商品联系起来，他们可以将产品置于积极的光环之下。因此，一些人试图在不经毕加索遗产授权的情况下，通过注册商标来获取“毕加索”名称的私有权。同样地， 缺乏有组织的艺术家工会意味着艺术界无法有效应对这种非法贸易的惊人增长——而与视觉艺术相关的知识产权意识低下则进一步加剧了这一状况。魏斯inger女士解释道：“艺术家很少联合起来；他们通常是单打独斗，专注于创作，而仿冒者则组织严密，并且通常与全球犯罪网络有关联。” 与毕加索相关的域名，安德里女士指出，“它们就像高速公路，将在线用户引向与毕加索无关的网站，并且这些网站常常涉及未经授权的毕加索产品”。 为应对这种“寄生”行为，毕加索继承案试图在可能的情况下获得商标权，并识别和制止未经授权使用艺术家姓名。但这是一场艰苦的斗争，至少在许多司法管辖区，若要在其注册的商品类别中注册商标，就必须先在该类别中拥有商标，否则无法提出异议。 义务之一是维护其姓名或文化遗产的尊重。我们不希望艺术家的声誉受损。我们不希望公众因看到二流复制品和恶作剧而受骗。我们不希望收藏家被欺骗，并且我们希望博物馆能更好地理解与艺术品展览、复制和保存相关的版权问题。”她评论道。 解决这些问题需要大量的资金投入。大量资源被用于持续监控线上市场以及收集档案数据，以确立艺术品的真实性和来源。近年来，吉科梅蒂基金会和毕加索继承人大约花费了数百万欧元来打击赝品。对于安德里女士而言，这些资金完全不足以追究每一例侵权行为。 艺术品造假者和仿冒者不遗余力地为自己披上合法的外衣。任何想要进入艺术品市场的人都应牢记那句老话：买者自负。因为随着艺术品价值的不断攀升，遭遇赝品的机会也随之增加。 假冒艺术品市场的规模和复杂性，以及其对个人艺术家、权利持有人以及我们共同文化遗产的破坏性影响，凸显了寻找有效方法来应对这一问题的必要性。据安德里女士称，视觉艺术尤其受到广泛缺乏公共权力机构、公众和媒体对假冒艺术品造成的损害的认识所严重影响。她指出：“这是一种与作品内在特性相关的复杂形式的假冒行为。我们不仅要从打击艺术品假货的必要性来看待它，还要从版权保护的角度来看待它，而这一维度往往被遗忘。” 为使此问题受到关注，这两位权利人正与其他同业者联手，共享信息，共同为所管理的艺术家权利与遗产进行协调一致的辩护。越来越多的人支持建立国际协会来代表这些利益。“视觉艺术需要像音乐和电影一样组织有序，以保护其权利。”维辛格女士断言。 尽管打击假冒伪劣艺术品蔓延的战斗是一项艰巨的任务，维辛格女士对于权利所有者的责任毫不含糊。“拥有艺术家权利的人也负有...” 什么是赝品与伪造品的区别？在何种情况下复制艺术品是合法的，而在何种情况下则构成犯罪？踏入仿冒艺术品的世界，你很快就会遇到大量令人困惑的术语。英国伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆最近举办的一场展览，就对这些问题提供了一些有价值的见解。 什么是假的？ …一个经过篡改的物品——例如，添加了签名，或为了欺诈并提高物品价值而引入了关于其历史的不实说明。 什么是副本？ ……对现有作品的直接复制，或模仿或以特定艺术家风格创作的作品。如果该作品已进入公有领域，在不试图欺骗或使人误以为它是原创作品的情况下，复制它并不违法。要复制受版权法保护的作品，需要获得被复制作品的艺术家许可。 什么是错归因？ ...这种情况通常发生在确定作品原始艺术家时出现错误，并且通常发生在作品经过修复且原始细节被掩盖之后。这被认为是一个真实错误，因为不存在欺骗的意图。 什么是伪造品 ……一个旨在欺骗而从头制作的物体——它是现有作品的欺诈性仿制品。欺诈是什么？ ……“通过让人们相信某物并非其真实面目而从中获取非法利益的行为。” 想法需要行业需要创新思维。 思想是企业命脉。在当今不断演变且竞争激烈的商业环境中，行业依靠持续涌现的创意，以寻求产品与服务改进、品牌呈现及用户互动的更好方法。这些任务并非富含研发（R&D），而是具有创造性，通常由创意产业和学术界内部具备高度技能、以解决方案为导向的创新人士和小型企业所产生。在本文中，Creative Barcode公司的CEO麦克斯琳·霍恩（Maxine Horn）探讨了在日益注重开放式创新的经济中，创新思考者所面临的挑战，并阐述了像Creative Barcode®这样的开放式保护机制如何支持更高效、更有回报的开放式创新环境。 那些将开放视为降低成本机制的人，这会引发信任问题。若要开放创新蓬勃发展，这两大社群之间的商业模式必须确保专业创作者得到公平的报酬。 创新之源 创新通常始于个人——设计师、发明家（独立或非独立）、科学家、工程师或企业家。然而，这些人很少拥有足够的资金或技能来独自将他们的想法推向市场。为此，他们依赖商界的专业知识和资源。他们的主要兴趣在于交易他们的知识，与市场通路伙伴共同创造或合作，而不是自己进行商业化。这看似能形成互补和自然的联盟。但实际上，这种关系往往充满问题。 www.creativebarcode.com 在创新的早期阶段进行安全的信息披露，对于与商业伙伴建立合作关系至关重要。然而，专业创作者在合同签订前却极其脆弱，因为披露深入的提案是开展新业务活动必不可少的一部分。 许多创意产业和学术界人士正寻求一种新的、更具保护性的开放创新文化，这种文化能促进专业生产思想在符合伦理、基于信任和许可的框架下的交易。如果缺乏对知识型思想、经验和专业创作者的专有技